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用嘈杂的流水线声盖住人声,电影从一开始就营造出诡异的不舒适感,间或出现的电音和刺耳的摩擦声更是将这种不舒适感推向高潮,后又以自然声做背景,而画面却满是工业污染痕迹,实现某种意义上的声画“分离”;用外在形式(如小屋)将人物分割,用不同站位体现“他者化”过程,“所有爱我的人都在这里,围绕着我,像一堵墙”,雾气氤氲的背景暗示着难逃被“破坏”的宿命(身体与心理的一体两面),就像不合时宜的渡轮,就像各行其是的对话;而直到电影最后朱莉安娜说出她害怕色彩时,影片则完成某种近乎恐怖的呼应,偷窥也好,预言也好,其实质都是在破坏,对象是无所适从的现代人群。

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日本人的变态简直了,就本片,拍得低沉又昏暗,镜头晃来晃去为哪般?有漏但不欲,平胸短发♀怎么也称不上“性感”,相比花之蛇系列还是有差距。

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花生酱先生也许不是一个各方面特别优秀的人,但他绝对是个暖男,非中央空调的暖男。所以人做到这份上感觉很可悲吧,关于爱人,小烧货水能么多叫出来软件其实都知道,但我不能说。

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1、开场酒吧里那首中文版《卡门》,填词还有演唱。那是,葛兰。2、这片就是她的演唱会了一样。3、这,演了一位女侠啊。4、真是千娇百媚啊。5、最后那段弗拉门戈吧。叫人想起卡洛斯绍拉的那部戏。